Как это было? Однажды, а именно в начале 2014 года, я решил посмотреть всю ту музыку, что я накачал за 3 года занятий аргентинским танго. К этому надо добавить, что активно скачивать музыку я стал, наверное, где-то на второй год обучения. Что послужило этому? Мне захотелось иметь возможность послушать дома танго, вальс или милонгу, которые мне нравятся, а не ждать, поставит их на Милонге Ди-джей или нет. Конечно и сейчас, зная особенности того или иного Ди-джея, я надеюсь услышать любимые аккорды.
Иногда Ди-джеи удивляют, иногда – приятно. Из последнего удивления мне вспоминается танда из пяти с половиной танго от маэстро Орасио Годоя на «Фростбайте» в Хельсинки в том же 2014 году.
Забегая вперед, скажу, что сейчас мне нравиться не только та музыка, что звучит на Милонге, но и та, которая вряд ли когда-либо зазвучит. Почему не зазвучит? Потому что всегда найдётся кто-нибудь, кто станет бурчать. Как сказал однажды тот же Годой: «У многих ещё есть неприятие большого количества из того, что было написано в танго…» Так есть ли смысл тратить время на музыку, которую люди, ничего не знающие о танго, не оценят?
Из всего моего тогдашнего арсенала музыки, мне захотелось создать отдельные папочки с любимыми композициями, по каждому оркестру. Причем, как оказалось, то произведение, которое мне не понравилось с первого раза, в дальнейшем, почему-то становилось не только приятным на слух, но и любимым. Эта странная особенность преследует меня и по сей день. Не редко я отплёвываюсь, говоря, что вон та версия гораздо лучше этой, после чего включаю её и слушаю.
Среди таких имен, как Карлос Ди Сарли, Хуан Д`Ариенцо и т.д., я наткнулся на имя, которое мне ничего не говорило: «Fulvio Salamanca», альбом «Sus grandes exitos».
Я был удивлён: когда и зачем я скачал этот альбом? Оказалось, так как серия «Reliquias» содержит восстановленные записи, в отличие от других изданий, я решил скачать все выпуски этой серии, которые только смог найти в интернете.
Мне стало интересно познакомиться с этой неожиданной находкой и первое, на что я обратил своё внимание, был бандонеон. Как выяснилось позже, когда я готовил статью, это был Эдуардо Корти, первый бандонеон оркестра с 1957 по 1962 гг. Сразу хочу выделить две композиции «Alma en pena (1957)» и «Manos cruel (1957)». Ритмичное и заводное танго, дополнительная изюминка которых заключается в дуэте.
Второе на что я обратил своё внимание, были скрипки. Таких скрипок я не слышал даже у Ди Сарли, а ведь он использовал их везде: не только для мелодии, но и для ритма, и это самый надежный способ узнать записи его оркестра. У меня нет музыкального образования, поэтому я не могу описать тот приём, который использует Саламанка, чтобы создать свои неповторимые скрипичные «потоки». Очень красивые танго «Todo es amor (1958)» и «Bomboncito (1958)» с вокалом Армандо Гуеррико, не смогу оставить равнодушным никого.
Дальше – больше, в июне на берегах Невы проходил главный петербургский фестиваль «Танго Белых Ночей». На одной из Гранд Милонг выступали Мария Инес Богадо (Maria Ines Bogado) и Себастьян Хименес (Sebastian Jimenez). И в тот момент, когда шум зрительских аплодисментов стих, в ожидании следующего номера, зазвучала «Bomboncito». Это был знак!
Шли дни. Прослушав не раз один единственный диск, на котором было 20 произведений записанных с 1957 по 1959гг. для лейбла «Odeon», мне захотелось познакомиться и с другими записями.
На знаменитом блоге «El tango y sus invitados», который содержит большую коллекцию танго-музыки, доступной к скачиванию, я нашел альбом «Dibujos en 2 x 4», изданный на CD в 1996 году. Это самые последние записи, выполненные секстетом в 1987 году.
Совершенно случайно, на просторах интернета, я повстречал пользователя с ником «Ayset», у которого был альбом «Buenos Aires Tango Club. Volumen 3. Fulvio Salamanca». Записи 1957-1963гг., но на обложке ошибочно указано «1957-1962». Из 18 треков, только 8 оказались «новыми».
Мои поиски продолжались. На форуме сайта www.todotango.com мне удалось познакомиться с Карлосом (Carlos Alberto di Iorio), который подарил мне возможность насладиться пластинкой «La noche» любительской оцифровки, состоящей из 12 вещей, записанных в формате трио – бандонеон, контрабас и рояль – в 1969 году.
Там же на форуме, Луис Шнайдер любезно поделился со мной диском «Todo Corazon». В него вошли записи, сделанные для лейбла «Music Hall» с 1964 по 1967 гг.
Из этого диска, не могу не отметить композицию «Una Vez» 1964 г., которую поёт Luis Roca, певец, о котором я не смог найти никакой информации. Это танго в первую очередь ассоциируется у меня с Освальдо Пуглиезе и Альберто Мораном 1946 года. Что именно меня привлекло в этой версии – кнопочки бандонеона. Да, да, именно кнопочки. В отличие от танго 1946г., с шуршанием и потрескиванием (что в свою очередь не уменьшает его достоинства), здесь мы можем насладиться чистотой звука, которая передаёт нам все мельчайшие детали игры музыкантов.
Таким образом, по крупинкам, я собирал записи оркестра. Попутно, читая воспоминания его друзей – коллег по цеху, я открывал для себя неизвестные страницы музыкального мира под названием «Аргентинское Танго». И теперь, мне хотелось бы поделиться с Вами этим маленьким чудом.
В конце, я хочу Вам предложить послушать парочку треков, которые я не включил в свою основную статью:

Та самая «конфетка»!

Трек 1. Bomboncito, 1958.

 

И, конечно же, «кнопочки»!

Трек 2. Una Vez, 1964.

 

Ещё мне хочется особо поблагодарить Галину Степанову, как Ди-джея, за то, что на её Милонгах, наравне с оркестрами «золотого века», звучит неповторимая музыка великолепного пианиста, композитор и дирижёра Фульвио Саламанка.

И ещё, мнение автора может не совпадать с мнением редакции.